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临乙瑛碑,起笔逆势,波尾折角圆和,中和内敛
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一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
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曹全碑最难写的字之一
刻隶书边款和乌金拓都不难。跟我学包你学会
隶书《石门颂》入门,学习古隶,要不要先学篆法
隶书起笔并不藏锋#书法#毛笔字 #隶书曹全碑 #晋唐笔法教学#书法入门
张即之大字纵横开合,大起大落,气势雄强
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
隶书起笔多取逆势,笔锋自然容易得力,点画浑厚饱满
隶书《石门颂》临帖,笔画线条的不规则形态,真是草写导致的吗
隶书《石门颂》初学,古隶的雁尾,该怎么写
临张即之《杜甫诗卷》
翁覃溪评乙瑛碑:骨肉匀适,情文流畅
隶书就像磨刀石,对于强化笔力有好处,要不时练练
无论什么书体,笔力都是第一位的,字无笔力如同人无骨头
古人说,学行草书要通篆隶,其实五体都是相通的,而且互相促进
横撇和横钩原来动作一样,这下就简单了,学书法通理很重要
写撇如何避免鼠尾?行笔时气要凝住,将力送到最尖端
起笔先要提笔换锋,目的是发力,笔画自然有骨力
书法最忌讳死板,所以一定要会分析字里的动态感,和对立关系
行笔时要能感受到笔锋与纸面的摩擦力,气贯注笔尖,自然力透纸背
初学草书,当从规矩入手,千万不要急躁,熟练后自然意到笔随
横要表现俯仰关系,竖要表现向背关系,字才有动势
同学原来是这样写隶书的
黄宾虹说,篆隶不宜有飞白,行草书可以有
隶书点画须沉厚,行笔中体会涩势,不可浮滑虚弱
懂不懂笔法,写捺就能看出来,捺脚要换锋,笔力才不会松懈
林散之:把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
阮元评争座位帖:不复以姿媚为念者,其品乃高,为行书之极致
书法基础入门隶书曹全碑精讲
草书难在笔势连绵不绝,写时手臂要虚搁,不能撑死
杨守敬:石门颂用笔如闲云野鹤,飘飘欲仙,六朝疏秀,皆从此出
临柳公权玄秘塔碑梦字,可注意横的起笔角度,撇起笔两次换锋
用竹简临出师颂,此帖被认为是隋人书,劲健中有飞动之势
古人写草书如写正书,笔笔到位,点画处皆重,引带处皆轻
临王羲之采菊帖,此帖起首大小匀称,中段飞动之势渐显,笔连意密
索靖《月仪帖》,笔势跳荡坚劲险峻,临习时可体会粗细变化
姜夔:篆尚婉而通,即行笔要婉转通畅。临峄山碑帝立
笔法难点:转和折不同,换锋动作也有区别
王羲之草书多为亲友书信往来,随情所至,挥洒自如,很少刻意安排
王羲之十七帖,开创了草书的新境界,后世习草,皆以此为宗