捺一般和撇笔势相连，撇写好空中一个圆势，捺自然入笔
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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一点入帖法，精义就在于点，吃透了点，笔法的奥秘就破解了
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入笔的出锋位置，对撇的形状影响很大，但根本动作不变
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笔画细微的差别，也在于动作的细微之处，这些您了解了吗
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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横撇和横钩原来动作一样，这下就简单了，学书法通理很重要
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翻笔的目的，是把笔锋本身的弹力充分发挥出来，如同跳之前的下蹲
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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一个点之内也可以换锋，会影响边缘的形状，点的变化要吃透
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点的出锋位置不同，轻重不同，横的形状又有什么变化？
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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草书以风骨为体，变化为用。风骨者，力也；变化者，形也
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临帖临什么？笔画形态是笔法动作的结果，临则是通过形态反推动作
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这样讲，横折钩一下就明白了，学书法要理解底层逻辑
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写草书，使转欲圆活，笔势当贯通，不激不厉，平和简静，方得其三昧
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笔画不是简单一条线，要注意观察两个边缘，往往曲直不同
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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用竹简临出师颂，此帖被认为是隋人书，劲健中有飞动之势
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竖的变化与横原理一样，理解了这些原理，临帖就不会迷惑
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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临张即之《杜甫诗卷》
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入笔顺逆会造成什么变化？方圆会有细微差异，需细心观察
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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横钩方圆的变化，其实就是撇起笔的变化，理解透了一看就明白
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点有时候可以当其他笔画写，这样一分析，直接看透本质
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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会写竖折，竖提还难吗？是不是自然就会了
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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写卧钩要注意一个要点，中间有细微的换锋，手腕要微转
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笔画的粗细变化，由笔锋的起伏提按形成，反映内在的气息律动
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临颜真卿争座位帖18，注重笔势的连贯性，结构准确性下降
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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撇的收笔看似变化少，但在不同书体中，又有很多不同