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临颜真卿争座位帖18,注重笔势的连贯性,结构准确性下降
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一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
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临争座位帖17:天下。葵丘之会,微有振矜,而叛者九国……
临帖不同阶段目的不同,临法方法也会不同。临争座位帖30
临争座位帖26,如鱼军容阶虽开府,官即监门将军……
临颜真卿争座位帖19,军容为心,曾不顾百寮之侧目……
临颜真卿争座位帖,此帖笔势飞动流畅,结体奇妙极富巧思
临颜真卿争座位帖16:之盛业,片言勤王,则九合诸侯……
阮元评争座位帖:不复以姿媚为念者,其品乃高,为行书之极致
张即之大字,用笔斩钉截铁,似刀砍斧凿
临张即之《杜甫诗卷》
临争座位帖27,开府特进,并是勋官,用荫即有高卑……
颜真卿多宝塔结构笔法分析
临争座位帖28,岂可裂,列位自有次叙,但以功绩既高……
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
临颜真卿争座位帖21,恬然於心。固不以一毁加怒,一敬加喜……
王澍:争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇,足为兰亭后劲也
林散之:把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
多宝塔碑第二十一天:通篇临帖是死路嘛
临颜真卿争座位帖20,闻军容之为人,清修梵行,深入佛海……
索靖《月仪帖》,笔势跳荡坚劲险峻,临习时可体会粗细变化
古人写草书如写正书,笔笔到位,点画处皆重,引带处皆轻
临争座位帖23,皆有等威,以明长幼。故得彝伦叙而天下和平也
懂不懂笔法,写捺就能看出来,捺脚要换锋,笔力才不会松懈
米芾:争座位帖在颜最为杰思,想其忠义愤发,顿挫郁屈,意不在字
点的变化吃透了,横的变化就不难理解,都会迎刃而解
学书法分为三个阶段:学古、用古、化古,走完三步便是一生
临颜真卿争座位帖22,乡里上齿,宗庙上爵,朝廷上位
柳培琪先生临鲜于枢行草,笔随势走气定神闲,看着就是一种享受
无论什么书体,笔力都是第一位的,字无笔力如同人无骨头
临章草可窥视草书源流,由隶书演变到章草,再演变为今草
竖起笔为什么会凸出来?只要分析点的变化,就能轻松破解
何以解忧,唯有临书。临颜真卿《争座位帖》
所见即所得,勤礼碑的见钱眼开哈哈哈
临柳公权玄秘塔碑梦字,可注意横的起笔角度,撇起笔两次换锋
临玄秘塔碑教字,可注意两横有俯仰之势,长撇直如利剑骨力尽显
临集王羲之金刚经,此碑中正平和清雅遒劲,乃学行书之上好范本
用纯羊毫练习很累,但也更训练气息的稳定性,和手对笔锋的敏感性
羊毫、生宣、悬肘,几乎是最难的方式,但都是为了长远发展
点的入笔方向变了,但根本原理没有变,所谓万变不离其宗
临石门颂08,其结体平中寓奇,不时有出乎意料之巧思
颜真卿楷书亦如行书,空中笔势相连,气韵才能贯通