临颜真卿争座位帖18，注重笔势的连贯性，结构准确性下降
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临争座位帖17：天下。葵丘之会，微有振矜，而叛者九国……
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临帖不同阶段目的不同，临法方法也会不同。临争座位帖30
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临争座位帖26，如鱼军容阶虽开府，官即监门将军……
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临颜真卿争座位帖19，军容为心，曾不顾百寮之侧目……
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临颜真卿争座位帖，此帖笔势飞动流畅，结体奇妙极富巧思
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临颜真卿争座位帖16：之盛业，片言勤王，则九合诸侯……
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阮元评争座位帖：不复以姿媚为念者，其品乃高，为行书之极致
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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临张即之《杜甫诗卷》
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临争座位帖27，开府特进，并是勋官，用荫即有高卑……
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颜真卿多宝塔结构笔法分析
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临争座位帖28，岂可裂，列位自有次叙，但以功绩既高……
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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临颜真卿争座位帖21，恬然於心。固不以一毁加怒，一敬加喜……
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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多宝塔碑第二十一天：通篇临帖是死路嘛
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临颜真卿争座位帖20，闻军容之为人，清修梵行，深入佛海……
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索靖《月仪帖》，笔势跳荡坚劲险峻，临习时可体会粗细变化
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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临争座位帖23，皆有等威，以明长幼。故得彝伦叙而天下和平也
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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米芾：争座位帖在颜最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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学书法分为三个阶段：学古、用古、化古，走完三步便是一生
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临颜真卿争座位帖22，乡里上齿，宗庙上爵，朝廷上位
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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何以解忧，唯有临书。临颜真卿《争座位帖》
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所见即所得，勤礼碑的见钱眼开哈哈哈
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临柳公权玄秘塔碑梦字，可注意横的起笔角度，撇起笔两次换锋
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临玄秘塔碑教字，可注意两横有俯仰之势，长撇直如利剑骨力尽显
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临集王羲之金刚经，此碑中正平和清雅遒劲，乃学行书之上好范本
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用纯羊毫练习很累，但也更训练气息的稳定性，和手对笔锋的敏感性
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羊毫、生宣、悬肘，几乎是最难的方式，但都是为了长远发展
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点的入笔方向变了，但根本原理没有变，所谓万变不离其宗
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临石门颂08，其结体平中寓奇，不时有出乎意料之巧思
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颜真卿楷书亦如行书，空中笔势相连，气韵才能贯通