京剧里的吊搭髯，多用于文丑里，性格诙谐或品行不端的角色所戴
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一字髯，在京剧《穆柯寨》烧山一场戏中，焦赞，孟良的髯口被烧短了，京剧里是怎样表现的呢
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京剧里的四喜髯，多为樵夫、老军等丑角所戴，在剧中为剧情增添了轻松活泼的氛围
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京剧里的五撮髯，同四喜髯一样，也多用于剧中性格幽默的丑扮人物
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京剧里的虬髯，以表现性格粗豪、好勇狠斗的人物，多为净角所用
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京剧里的髯口，扎髯，为性情粗豪暴烈勇猛好斗的净角专用
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京剧里武丑的髯口，二挑髯，是扮演擅长武艺，机警幽默的男性角色
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京剧里的髯口，紫满，京剧《甘露寺》中的孙权，戴的就是紫色的髯口
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京剧里的武丑花褶，武丑是戏曲行当之一，也有人称为“开口跳”，武丑花褶子多用于武艺高强或性格诙谐的开口跳的丑角人物，
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京剧里的满髯，是武将及性格猛烈，奸狡或年纪老迈的人物戴的髯口
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黑满上有一缕白须的髯口，是京剧《铁笼山》剧中司马师专用髯口
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京剧里的髯口，大黑三，是京剧《古城会》里关羽的专用髯口
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京剧里的髯口，红扎，都是脾气不好但特别讲义气的净角所带的髯口
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京剧里的文丑花褶，多用于迂腐的文史、书吏或奸诈贪色的衙内，恶少，一般用绿色，绒绣散点式小碎“花”（纹样为花卉或“八宝”）
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京剧脸谱中的太监脸谱,深眼窝，表示心机深沉，厚嘴唇能说会道，善于奉承的形象、眼角上挑，表示男有女相，暗示其太监的身份
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龙箭衣，用于身份高贵的帝王、高级武将官员或者帝王出行的行路之服，其纹样与蟒略同，颈部围“三尖领”，穿用时腰系“鸾带”，长及足
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京剧里的素箭衣，无图案纹样，素净干练，一般用于英雄侠士、衙役班头等人物，圆领、马蹄型袖口、系大带，长及足、用缎子或绒料制成
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京剧中的女青褶子，多用于端庄善良的贫苦妇女或者贞节烈女之类的人物穿着
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京剧《贵妃醉酒》里杨贵妃穿着的镶边女蟒，是戏曲服装设计师、工艺美术家谢杏生设计
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女褶子和女帔在京剧里的服装上，两者有什么区别呢？
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京剧里的帔，是在明代“褙子”基础上经过装饰和美化后所形成的，上至皇帝、达官贵人、下至乡绅富户及其家眷，在闲居的时候所穿着的常服
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京剧里的紫花老斗衣，属褶子中的素褶，多用于社会底层的老年劳动者
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它不仅是京剧演员的行头，还是艺术品，盔头箱里的盔头
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京剧紫色男靠，为勇猛的武将穿用，有时为净行勾紫脸人物专用
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京剧里的二衣箱，放置的是武服，是将帅及武林人士的行头
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京剧里的靠旗，是基于古代将官的传令旗演变的，是一种独具特色的夸张变形，是京剧里武将的穿戴
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斜领长衫的男褶子，在京剧舞台上是男性角色用得最多的服饰，根据表演行当也可分为：“小生褶子”、“花脸褶子”、“小花脸褶子”
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京剧里的二龙戏珠行龙蟒，紫色是祥瑞之色，紫色也为贵官所用
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京剧里的青褶子，白色大领，用于平民中的贫穷者，也用于下层社会出身的英雄好汉，秀才均使用
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褶子，斜领长衫，在京剧里是男女老少都可以穿的一种便服，男褶子斜领长衫，身长及足，带水袖。 女式褶为对襟，小立领，身长略短，仅过膝
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狮开氅，绣有走兽的武将专用开氅，用于高级武将在非礼仪场合(军旅、家 居)以及占山为王的寨主、武艺高超的大将及侠士等穿着
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京剧脸谱中的元宝脸，领略中国传统文化的独特魅力
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武小生花褶、武生花褶，用于青年儒将、将领、绿林英雄等京剧人物，武生巾的正中缀有牛心“火焰”，用红绸所结，文小生则没有，武小生在两侧如意头下挂穗子
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京剧里的绿团龙蟒，生行中智勇双全，文武全才将相装束
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古韵今风·梅映华彩——北京京剧院丑角名家梅庆羊个人专场演出即将上演
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解读京剧《十字坡》剧中的孙二娘穿的行头战袄战裙，又称为：女打衣打裤，女打衣裤，是京剧服装之一，是“武旦”应工角色的服装。
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京剧脸谱里的僧道脸，在脑门上勾画舍利珠或者九个点
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京剧脸谱中的象形脸谱，在脸谱的色彩和构图上，都是从所要表现的精灵神怪的形象出发的，形式极为灵活，没有特别固定什么模式。主要是以鸟兽等象形图案组织成面部图案。
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京剧脸谱的构图多种多样，容易使人眼花潦乱，由这些基本的类型，根 据人物的性格、气质等，脸谱可以归纳为一些基本的类型，再变化出许许多这样看就明白了，京剧脸谱的类型
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京剧里的花箭衣，绣团花或花枝图案，为一般武将、豪杰或习武少年穿用，通过服装的颜色和花的图案来表现以及衬托剧中人物的干精、儒雅
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京剧里的对称纹样女花帔，既可用于青春少女，也可用于端庄少妇居家穿着