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起笔换锋发力不容易,收笔甚至更难。临集王羲之金刚经16
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临《集王羲之金刚经》,笔:耕砚山房订制小狼毫;墨:磨艺粟斋五石油烟;纸:雁皮泥金宣。 一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
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柳培琪先生临集王羲之圣教序,特意放慢速度,笔法动作看得很清楚
行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
前一笔的收笔,即是后一笔的起笔。临集王羲之金刚经12
临章草可窥视草书源流,由隶书演变到章草,再演变为今草
起笔换锋发力,就如同人站立踮脚。临集王羲之金刚经13
即使写一点,笔锋也要绷紧,收笔要立锋。临集王羲之金刚经33
临张即之《杜甫诗卷》
无论什么书体,笔力都是第一位的,字无笔力如同人无骨头
古笔法的奥秘核心在于转笔
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
古人写草书如写正书,笔笔到位,点画处皆重,引带处皆轻
临集王羲之金刚经,此碑中正平和清雅遒劲,乃学行书之上好范本
临摹行草书的自然速度是怎样的?看柳培琪先生示范,如行云流水
集王羲之圣教序,学习行书之典范,柳培琪先生示范慢临,不激不厉
梁同书:笔要软,软则遒,笔头要长,长则灵,墨要饱,饱则腴
学书须懂势,笔法讲笔势,结构讲体势。临集王羲之金刚经31
陈簠斋:收笔立得住,即下笔之法无误,收不住,则下笔时法未尽善
要换锋必须有提按介入,如此可起伏不断。临集王羲之金刚经19
起笔先要提笔换锋,目的是发力,笔画自然有骨力
杨守敬:行书自王羲之后,以争座位帖为创格,绝去姿媚,独标古劲
竖不宜写得太直,否则显得刻板无势。临集王羲之金刚经37
转折处须换锋,折成方转成圆。临集王羲之金刚经23
行书虽然连笔多,仍然要重视收笔。临集王羲之金刚经08
行笔时笔锋须绷紧,顶纸涩行,点画自有力。临集王羲之金刚经26
行书的牵丝虽细,但依然要劲挺。临集王羲之金刚经06
初学要重视换锋发力的动作,则骨力自现。临集王羲之金刚经28
书法家毕其一生,就在锤炼一根线条,所谓形质,质才是根本
张即之大字,用笔斩钉截铁,似刀砍斧凿
临柳公权玄秘塔碑梦字,可注意横的起笔角度,撇起笔两次换锋
笔势从空中连带时,气息也要能凝得住。临集王羲之金刚经21
悬针竖不可出锋太快,容易产生虚尖。临集王羲之金刚经39
姜夔:大凡学草书,先当取法张芝、皇象、索靖之章草,则下笔有源
老一辈说两头见法,中段见力,可谓灼见。临集王羲之金刚经14
姜夔:常欲笔锋在画中,则左右皆无病矣…
阮元:争座位帖如熔金出冶,随地流走,元气浑然,不复以姿媚为念
须注意收笔不是画圈,把形状描出来。临集王羲之金刚经17
方笔体现刚劲,圆笔体现柔劲,要刚柔并济。临集王羲之金刚经25
懂不懂笔法,写捺就能看出来,捺脚要换锋,笔力才不会松懈
王澍:争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇,足为兰亭后劲也
十七帖为王羲之晚年力作,平和简远,一派君子之风