起笔换锋发力不容易，收笔甚至更难。临集王羲之金刚经16
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
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前一笔的收笔，即是后一笔的起笔。临集王羲之金刚经12
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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起笔换锋发力，就如同人站立踮脚。临集王羲之金刚经13
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即使写一点，笔锋也要绷紧，收笔要立锋。临集王羲之金刚经33
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临张即之《杜甫诗卷》
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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古笔法的奥秘核心在于转笔
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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临集王羲之金刚经，此碑中正平和清雅遒劲，乃学行书之上好范本
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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学书须懂势，笔法讲笔势，结构讲体势。临集王羲之金刚经31
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陈簠斋：收笔立得住，即下笔之法无误，收不住，则下笔时法未尽善
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要换锋必须有提按介入，如此可起伏不断。临集王羲之金刚经19
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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竖不宜写得太直，否则显得刻板无势。临集王羲之金刚经37
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转折处须换锋，折成方转成圆。临集王羲之金刚经23
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行书虽然连笔多，仍然要重视收笔。临集王羲之金刚经08
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行笔时笔锋须绷紧，顶纸涩行，点画自有力。临集王羲之金刚经26
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行书的牵丝虽细，但依然要劲挺。临集王羲之金刚经06
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初学要重视换锋发力的动作，则骨力自现。临集王羲之金刚经28
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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临柳公权玄秘塔碑梦字，可注意横的起笔角度，撇起笔两次换锋
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笔势从空中连带时，气息也要能凝得住。临集王羲之金刚经21
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悬针竖不可出锋太快，容易产生虚尖。临集王羲之金刚经39
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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老一辈说两头见法，中段见力，可谓灼见。临集王羲之金刚经14
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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须注意收笔不是画圈，把形状描出来。临集王羲之金刚经17
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方笔体现刚劲，圆笔体现柔劲，要刚柔并济。临集王羲之金刚经25
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懂不懂笔法，写捺就能看出来，捺脚要换锋，笔力才不会松懈
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风