在行草书中，捺脚不一定出锋，往往会收住
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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点的出锋位置不同，轻重不同，横的形状又有什么变化？
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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笔画细微的差别，也在于动作的细微之处，这些您了解了吗
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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入笔的出锋位置，对撇的形状影响很大，但根本动作不变
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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初学草书，当从规矩入手，千万不要急躁，熟练后自然意到笔随
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笔画不是简单一条线，要注意观察两个边缘，往往曲直不同
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出锋位置不同，捺脚形状也不一样，本质还是点的变化
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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钩的本质就是点出锋，所以抓住了本质，表象自然就被破解了
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横钩方圆的变化，其实就是撇起笔的变化，理解透了一看就明白
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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笔画的粗细变化，由笔锋的起伏提按形成，反映内在的气息律动
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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理解了转和折写法，横折弯钩就明白了，都是从基本动作变化而来
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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点有时候可以当其他笔画写，这样一分析，直接看透本质
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草书看似随意，实则非常严谨，断与连、虚与实皆有法度
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草书以沉着为体，变化为用。根本还在于气息要稳，不能浮
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卧钩的方圆变化，与笔锋的收锋位置有关，要注意分辨
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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会写竖折，竖提还难吗？是不是自然就会了
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竖弯钩也有宽窄长短的区别，掌握了基本动作，就都会了
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横折的方圆如何表现，其实动作原理一样，折为方转为圆
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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写卧钩要注意一个要点，中间有细微的换锋，手腕要微转
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弯钩和卧钩类似，中间笔锋要转换，只是方向不同