梁同书：写字要有气，气须从熟得来，有气则自有势
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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柳培琪先生临鲜于枢，用笔中侧并用，笔势自然生发连绵不绝
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王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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临颜真卿争座位帖20，闻军容之为人，清修梵行，深入佛海……
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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写字要有气，有气则自有势。临集王羲之金刚经10
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米芾：得笔，虽细为髭发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁…
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蒋和：用力在笔尖，为字之筋。有筋者，顾盼生情，血脉流动
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临王铎草书诗卷05。辑书蛇性善，抚轸鹤音凉，劝汝勤鞅……
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董其昌：余学书三十年，悟得书法，在自起自倒、自收自束处耳
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横撇和横钩原来动作一样，这下就简单了，学书法通理很重要
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解
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竖不宜写得太直，否则显得刻板无势。临集王羲之金刚经37
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临颜真卿争座位帖18，注重笔势的连贯性，结构准确性下降
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后世篆书，皆以秦篆为宗，峄山碑是代表作。临四极武
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临张即之《杜甫诗卷》
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写钩的要点：笔锋立起来，顶住纸推出去，不能泄力
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写字描画为什么不好？不符合自然之道。临集王羲之金刚经30
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临玄秘塔碑教字，可注意两横有俯仰之势，长撇直如利剑骨力尽显
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点的变化吃透了，横的变化就不难理解，都会迎刃而解
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点画中段一定要重视，要中实不能虚弱。临集王羲之金刚经15
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用纯羊毫练习很累，但也更训练气息的稳定性，和手对笔锋的敏感性
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草书不是简单画圈圈，每一处转折都要换锋，笔笔力透
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学书法须知变化之妙，不能学死了。临集王羲之金刚经29
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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转折处须换锋，折成方转成圆。临集王羲之金刚经23
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斜钩有宽有窄，其实基本动作一样，只是铺毫宽度不一样
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竖弯钩是最难的一个笔画，转弯处要边行笔边换锋，古人所谓绞转
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撇与悬针竖笔法本质一样，须将力送到末端。临集王羲之金刚经38
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周星莲：总之作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快