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草书不是简单画圈圈,每一处转折都要换锋,笔笔力透
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一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
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初学草书,当从规矩入手,千万不要急躁,熟练后自然意到笔随
古人写草书如写正书,笔笔到位,点画处皆重,引带处皆轻
柳培琪先生临集王羲之圣教序,特意放慢速度,笔法动作看得很清楚
起笔先要提笔换锋,目的是发力,笔画自然有骨力
临章草可窥视草书源流,由隶书演变到章草,再演变为今草
书法家毕其一生,就在锤炼一根线条,所谓形质,质才是根本
临摹行草书的自然速度是怎样的?看柳培琪先生示范,如行云流水
姜夔:大凡学草书,先当取法张芝、皇象、索靖之章草,则下笔有源
草书忌用笔虚浮。苏轼说,真书难于飘扬,草书难于凝重
学会这些口诀,你也是草书高手
临帖临什么?笔画形态是笔法动作的结果,临则是通过形态反推动作
提笔时气要往下沉,按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
集王羲之圣教序,学习行书之典范,柳培琪先生示范慢临,不激不厉
草书看似随意,实则非常严谨,断与连、虚与实皆有法度
原来不同形状的笔画,动作原理都一样,这样一讲就明白了
更简单的草书技法,一学就会
张即之大字,用笔斩钉截铁,似刀砍斧凿
临王羲之旦夕帖,此帖动静结合,大部分为草书,间杂行书和楷书
要换锋必须有提按介入,如此可起伏不断。临集王羲之金刚经19
草书要刚柔相济,外在温润,内含清刚,全在一股气
王羲之的草书变化多、无定势,所以把握起来更难
笔画的角度虽然有很多变化,但换锋动作没有变,要以不变应万变
临王羲之疾不退帖,此帖连绵不绝,要一气呵成难度很高
写卧钩要注意一个要点,中间有细微的换锋,手腕要微转
曾国藩称,书法要寓沉雄于静穆之中,此乃高人语
临张即之《杜甫诗卷》
草书不难于放纵,而难于沉着,点画不能飘,墨色不能浮
起笔换锋发力,就如同人站立踮脚。临集王羲之金刚经13
前一笔的收笔,即是后一笔的起笔。临集王羲之金刚经12
草书以沉着为体,变化为用。根本还在于气息要稳,不能浮
起笔换锋发力不容易,收笔甚至更难。临集王羲之金刚经16
草书尤其注重筋节,每一次改变方向都需暗转笔心,不能一溜而下
临王羲之十七帖,此帖为学习草书的最佳范本,典雅平和
米芾:得笔,虽细为髭发亦圆,不得笔,虽粗如椽亦扁…
临集王羲之金刚经,此碑中正平和清雅遒劲,乃学行书之上好范本
一个点之内也可以换锋,会影响边缘的形状,点的变化要吃透
十七帖为王羲之晚年力作,平和简远,一派君子之风
临董其昌《白羽扇赋》
草书入门有方法,草书技法简单易学
有朋友问,我们现在怎么也超不过王羲之,练书法还有什么意义?