京东 11.11 红包
临石门颂14，其结体纵横开阖，洒脱自如，很有意趣
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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软笔写硬字，隶书《石门颂》的金石气，怎么用纯羊毫笔来表现
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王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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米芾：争座位帖有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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临石门颂08，其结体平中寓奇，不时有出乎意料之巧思
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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站着写更费力，但也更练功，再坐下来会更轻松。临石门颂12
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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临王羲之疾不退帖，此帖连绵不绝，要一气呵成难度很高
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梁同书：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵，墨要饱，饱则腴
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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站着写比坐着写更灵活，手腕摆动幅度也小一些。临石门颂11
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临张即之，胆子要大一些，但对于笔锋还是要有控制
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日本书家：石门颂兼备秦汉古铜印结构法度，一个字就是一个小宇宙
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临石门颂01，此碑用笔沉着劲道，结体舒展飘逸，乃汉隶精品
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临石门颂03，其用笔具有篆意，含蓄蕴藉，雁尾不过分加重
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写草书难在从容不迫，忌慌不择路，气要凝得住
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草书以风骨为体，变化为用。风骨者，力也；变化者，形也
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临王羲之七十帖，古人的书信都是那么美，我们已经没有这份情致了
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长线条行笔如荡桨，有节节发劲之感，但又不能做作。临石门颂04
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔势连绵缓急有度，得疾涩之妙
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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临石门颂15，线条粗细变化不大，但依然充满了活力
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度
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柳培琪先生临鲜于枢，用笔中侧并用，笔势自然生发连绵不绝
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入笔顺逆不同，笔画形状差别很大，懂逆势，一般用笔不会差
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写草书，使转欲圆活，笔势当贯通，不激不厉，平和简静，方得其三昧
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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临集王羲之金刚经，此碑中正平和清雅遒劲，乃学行书之上好范本
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻