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王羲之草书多为亲友书信往来,随情所至,挥洒自如,很少刻意安排
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一点入帖法是著名书法家、书法教育家柳培琪先生半生沉潜研究的心血,是在邓散木、单晓天、王伟平几代书法家一脉相承的基础上,参以历代书论,融汇太极之理总结而成。其去繁就简,深入浅出,直指本质。
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草书难在笔势连绵不绝,写时手臂要虚搁,不能撑死
写草书难在从容不迫,忌慌不择路,气要凝得住
无论什么书体,笔力都是第一位的,字无笔力如同人无骨头
古人写草书如写正书,笔笔到位,点画处皆重,引带处皆轻
笔法之妙,尽于方圆,方笔用翻,圆笔用转
草书以沉着为体,变化为用。根本还在于气息要稳,不能浮
临摹行草书的自然速度是怎样的?看柳培琪先生示范,如行云流水
王羲之十七帖,流利洒脱而又从容不迫,令人爱不释手
柳培琪先生临集王羲之圣教序,特意放慢速度,笔法动作看得很清楚
张即之大字,用笔斩钉截铁,似刀砍斧凿
草书忌用笔虚浮。苏轼说,真书难于飘扬,草书难于凝重
王羲之十七帖,开创了草书的新境界,后世习草,皆以此为宗
传说中的笔法原来竟然如此简单!
初学草书,当从规矩入手,千万不要急躁,熟练后自然意到笔随
草书以风骨为体,变化为用。风骨者,力也;变化者,形也
懂不懂笔法,写捺就能看出来,捺脚要换锋,笔力才不会松懈
临王羲之十七帖,越练越觉得难,书圣难以企及
书法家毕其一生,就在锤炼一根线条,所谓形质,质才是根本
杨守敬:行书自王羲之后,以争座位帖为创格,绝去姿媚,独标古劲
悬针竖不可出锋太快,容易产生虚尖。临集王羲之金刚经39
临董其昌《白羽扇赋》
临章草可窥视草书源流,由隶书演变到章草,再演变为今草
米芾曾说:草书不入晋人格,辄徒成下品。根基很重要
写草书,使转欲圆活,笔势当贯通,不激不厉,平和简静,方得其三昧
入笔顺逆不同,笔画形状差别很大,懂逆势,一般用笔不会差
行书中牵丝引带不宜粗浊。临集王羲之金刚经04
草书看似随意,实则非常严谨,断与连、虚与实皆有法度
临张即之《杜甫诗卷》
写草书既要注重笔势的连贯,又要兼顾点画的到位,切勿草率
草书不难于狂逸,难于狂逸中不违笔意,点画纵横皆有法
不会调锋,永远写不好毛笔字
草书 《爱莲说》
有朋友问,我们现在怎么也超不过王羲之,练书法还有什么意义?
写横的要诀:侧锋入笔,换锋铺毫,中锋行笔,立锋收笔
晋 王羲之 游目帖(蜀都帖)- 纵逸矫捷,笔法灵动,变化万端
临王羲之采菊帖,此帖起首大小匀称,中段飞动之势渐显,笔连意密
姜夔:大凡学草书,先当取法张芝、皇象、索靖之章草,则下笔有源
原来不同形状的笔画,动作原理都一样,这样一讲就明白了
两招让你的草书显得古朴高雅,解决很多人临书谱常见的问题
透露一个书法入展的绝招!