米芾：得笔，虽细为髭发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁…
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临张即之《杜甫诗卷》
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写横的要诀：侧锋入笔，换锋铺毫，中锋行笔，立锋收笔
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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姜夔：常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣…
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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张廷相：骨力非棱角峭厉之谓，必贯其力于画中，敛其锋于字里
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临张即之杜甫诗卷，用猪鬃毫挺适合，轻松表现飞白
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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姜夔：点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻
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前一笔的收笔，即是后一笔的起笔。临集王羲之金刚经12
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临淳化阁帖各何。图真不悟，习草尤迷。
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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孙过庭：草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札
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竖不宜写得太直，否则显得刻板无势。临集王羲之金刚经37
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临玄秘塔碑教字，可注意两横有俯仰之势，长撇直如利剑骨力尽显
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转折处须换锋，折成方转成圆。临集王羲之金刚经23
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起笔换锋发力，就如同人站立踮脚。临集王羲之金刚经13
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临鲜于璜碑。惠，仁也。亦惠然，顺也
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陈簠斋：中间松，仍是下笔力不足，力愈足则愈遒…
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临王羲之《乐毅论》褚遂良摹本，耕砚山房入格放大本
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草书以风骨为体，变化为用。风骨者，力也；变化者，形也
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此乃晋唐笔法
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临王献之《廿九日帖》
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米芾：争座位帖在颜最为杰思，想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字
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临《鲜于璜碑》裔字
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临张旭《古诗四帖》
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丰坊：书有筋骨血肉，筋生于腕，腕能悬则筋脉相连而有势
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经典碑帖不像印刷体，有形无势不是好书法。临集王羲之金刚经32
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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临王铎草书诗卷01。金山顶鸿飞阁，秋山晚更青，垂老探玄冥
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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陈簠斋：收笔立得住，即下笔之法无误，收不住，则下笔时法未尽善
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刘熙载：书要曲而有直体，直而有曲致
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戈守智：草书不难于狂逸，难于狂逸中不违笔意也
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方笔体现刚劲，圆笔体现柔劲，要刚柔并济。临集王羲之金刚经25
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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姚孟起：作小楷宜清而腴，笔头过小，虽清不腴