竖不宜写得太直，否则显得刻板无势。临集王羲之金刚经37
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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即使写一点，笔锋也要绷紧，收笔要立锋。临集王羲之金刚经33
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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古笔法的奥秘核心在于转笔
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临张即之《杜甫诗卷》
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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临集王羲之金刚经，此碑中正平和清雅遒劲，乃学行书之上好范本
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一点之内也可以换锋，有曲直向背变化。临集王羲之金刚经34
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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临董其昌《白羽扇赋》
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学书须懂势，笔法讲笔势，结构讲体势。临集王羲之金刚经31
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起笔换锋发力不容易，收笔甚至更难。临集王羲之金刚经16
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王羲之十七帖，开创了草书的新境界，后世习草，皆以此为宗
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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行笔时笔锋须绷紧，顶纸涩行，点画自有力。临集王羲之金刚经26
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行书虽然连带多，但不能写得飘忽浮滑。临集王羲之金刚经09
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圆笔用绞，方笔用翻，难在方圆并用。临集王羲之金刚经24
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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经典碑帖不像印刷体，有形无势不是好书法。临集王羲之金刚经32
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学书法须知变化之妙，不能学死了。临集王羲之金刚经29
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何为魏晋风度？临一下王羲之的书法，或许能有所感悟
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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起笔换锋发力，就如同人站立踮脚。临集王羲之金刚经13
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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刘熙载：书要曲而有直体，直而有曲致
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古人云，能草不能真，无本之学。重在笔法相通
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临张旭《古诗四帖》
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王羲之十七帖转折分明，方圆兼备，流美畅达又不失法度
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王羲之十七帖，流利洒脱而又从容不迫，令人爱不释手
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草书忌用笔虚浮。苏轼说，真书难于飘扬，草书难于凝重
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临集王羲之金刚经02。虞世南：勿令有死点死画，方尽书之道也
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陈簠斋：收笔立得住，即下笔之法无误，收不住，则下笔时法未尽善
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写行书时须笔断意连，方能气脉贯通。临集王羲之金刚经05