学书须懂势，笔法讲笔势，结构讲体势。临集王羲之金刚经31
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提笔时气要往下沉，按笔时气要往上提。临集王羲之金刚经20
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崔寒柏：被过分夸大的书法家 王铎 米芾 徐渭 被严重低估的书法家：于右任
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杨守敬：行书自王羲之后，以争座位帖为创格，绝去姿媚，独标古劲
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临董其昌《白羽扇赋》
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崔寒柏的理解 中锋与侧锋
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前一笔的收笔，即是后一笔的起笔。临集王羲之金刚经12
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临张即之《杜甫诗卷》
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柳培琪先生临鲜于枢，用笔中侧并用，笔势自然生发连绵不绝
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古人写草书如写正书，笔笔到位，点画处皆重，引带处皆轻
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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转折处须换锋，折成方转成圆。临集王羲之金刚经23
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔随势走气定神闲，看着就是一种享受
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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撇与悬针竖笔法本质一样，须将力送到末端。临集王羲之金刚经38
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王夫人说错的药方，正是医治林黛玉的良药，可惜无一人能懂！
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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即使写一点，笔锋也要绷紧，收笔要立锋。临集王羲之金刚经33
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第03课时 笔法总述（三） - 王玺老师 颜真卿《祭侄文稿》的临摹与创作运用
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经典碑帖不像印刷体，有形无势不是好书法。临集王羲之金刚经32
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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行笔方向改变即是另起一笔，换锋很关键。临集王羲之金刚经18
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柳培琪先生临鲜于枢行草，笔势连绵缓急有度，得疾涩之妙
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草书难在笔势连绵不绝，写时手臂要虚搁，不能撑死
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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王澍：争座位帖兼有祭侄、告伯两稿之奇，足为兰亭后劲也
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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第01 笔法总述（一） - 王玺老师 颜真卿《祭侄文稿》的临摹与创作运用
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索靖《月仪帖》，笔势跳荡坚劲险峻，临习时可体会粗细变化
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笔势从空中连带时，气息也要能凝得住。临集王羲之金刚经21
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方笔体现刚劲，圆笔体现柔劲，要刚柔并济。临集王羲之金刚经25
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崔寒柏的理解 中锋与调峰 下
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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一点入帖法，精义就在于点，吃透了点，笔法的奥秘就破解了
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此碑被誉为隶中之草，用笔流利顿挫少。临石门颂02
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陈簠斋：收笔立得住，即下笔之法无误，收不住，则下笔时法未尽善
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作书须上下有承接，左右有呼应。临集王羲之金刚经11
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笔法深入一（上）
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崔寒柏的理解 中锋与调峰
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周星莲：笔锋随倒随起，自无僵卧之病矣