魏晋小楷并不都是端正的，但爽爽有一种风气，韵味也在这里
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书法家毕其一生，就在锤炼一根线条，所谓形质，质才是根本
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无论什么书体，笔力都是第一位的，字无笔力如同人无骨头
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临张即之《杜甫诗卷》
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张即之大字，用笔斩钉截铁，似刀砍斧凿
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十七帖为王羲之晚年力作，平和简远，一派君子之风
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临章草可窥视草书源流，由隶书演变到章草，再演变为今草
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柳培琪先生临集王羲之圣教序，特意放慢速度，笔法动作看得很清楚
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王羲之的魏晋风流，皆从其笔下流出，学其字，亦学其胸襟
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原来不同形状的笔画，动作原理都一样，这样一讲就明白了
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草书须刚柔并济，直则刚曲则柔，折则刚转则柔，所以要方圆结合
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集王羲之圣教序，学习行书之典范，柳培琪先生示范慢临，不激不厉
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起笔先要提笔换锋，目的是发力，笔画自然有骨力
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张即之大字纵横开合，大起大落，气势雄强
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临摹行草书的自然速度是怎样的？看柳培琪先生示范，如行云流水
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笔法之妙，尽于方圆，方笔用翻，圆笔用转
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临王羲之疾不退帖，此帖连绵不绝，要一气呵成难度很高
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临帖临什么？笔画形态是笔法动作的结果，临则是通过形态反推动作
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要换锋必须有提按介入，如此可起伏不断。临集王羲之金刚经19
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王羲之比较难学，但临过之后，再临后世的就容易一些
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临颜真卿争座位帖20，闻军容之为人，清修梵行，深入佛海……
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写草书既要注重笔势的连贯，又要兼顾点画的到位，切勿草率
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体会写汉简的感觉，竹简宽1.5厘米，长25厘米
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整篇临摹与单字临摹不同，要注意字之间笔势连贯，对气息要求更高
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姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖之章草，则下笔有源
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米芾曾说：草书不入晋人格，辄徒成下品。根基很重要
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林散之：把气捺入纸中。体会将气贯注到笔尖的感觉。临石门颂10
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陈忠康老师临摹《平安帖》
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临颜真卿争座位帖18，注重笔势的连贯性，结构准确性下降
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刘熙载：字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也
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用竹简临出师颂，此帖被认为是隋人书，劲健中有飞动之势
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草书《龟虽寿》展风采，墨香四溢韵味浓（书法：张德进）
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有朋友问，我们现在怎么也超不过王羲之，练书法还有什么意义？
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临王羲之十七帖，越练越觉得难，书圣难以企及
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临王羲之黄庭经，星凤楼藏本，此帖法度严谨意态秀逸
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【字帖闲聊】57：赵孟頫临黄庭经（精装宣纸版） |上海书画出版社
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阮元：争座位帖如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念
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王羲之草书多为亲友书信往来，随情所至，挥洒自如，很少刻意安排
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竖的变化与横原理一样，理解了这些原理，临帖就不会迷惑
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老一辈说两头见法，中段见力，可谓灼见。临集王羲之金刚经14
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竖起笔为什么会凸出来？只要分析点的变化，就能轻松破解